Festival de Cine

El cine de Michael Glawogger APOCALYPSE RISING

Olaf Möller

Una cosa es segura: pocos títulos presentes en la edición de este año del Festival de Venecia serán tan candentemente debatidos como la última película de Michael Glawogger.
Whores' Glory es una meditación fílmica sobre los rituales del amor, un documental barroco sobre prostitutas y sus sueños, sus rutinas diarias y preocupaciones, rodada según se desarrollaban los acontecimientos en Tailandia, Bangladesh y México. ¿Por qué la controversia? Porque Whores’ Glory no viene a confirmar lo que el público cree saber. Glawogger no condena la prostitución, y no presenta a las prostitutas sólo como víctimas, ni a sus clientes y proxenetas como delincuentes. Y no investiga las organizaciones del submundo que apuntalan el negocio. Toda esa información está ahí, al descubierto, visible, como parte de las vidas de estas mujeres: tráfico humano, abuso de sustancias, violencia, etc., están marcadas en sus cuerpos, presentes en sus conversaciones y anécdotas. Pero hay mucho más en esas vidas que sencillamente no casa con la imagen que las personas bienintencionadas tienen de la prostitución, ignorando las auténticas necesidades y deseos que entran en juego y la incómoda realidad de que las mujeres también se explotan entre sí, que hay vías muertas en la vida, y que los milagros pueden ocurrir. Para Glawogger, la prostitución es solo otra línea de trabajo en la que se intercambia un valor, la fantasía del amor sumada a algún tipo de liberación física, por dinero o favores. La locura humana de siempre.

Whores’ Glory es un complemento de Workingman’s Death, el poema épico de Glawogger sobre el trabajo que, en cinco capítulos y un epílogo, demuestra que éste es la esencia de la condición humana. Las ideologías vienen y van, pero la gente siempre necesitará comprar o vender bienes, sacrificar animales para comer, etc. La atemporalidad del tema queda perfilada por el último capítulo del film, dedicado a la fundición del acero: primero vemos a los trabajadores de Shenyang en la fundición, charlando sobre su brillante futuro del mismo modo que sus colegas de la Alemania occidental probablemente hacían hace medio siglo; luego vemos a los adolescentes de Duisburg de fiesta en una fundición abandonada que ha sido convertida en un parque temático, ignorantes de la historia que yace a sus pies. Esta es la realidad que espera a Shenyang. Siempre tácitamente, Workingman’s Death dibuja un círculo: el primer y el último capítulo están dedicados a la industria pesada (minería de carbón el primero, acero el último), mientras que la pieza central, en un matadero al aire libre en Port Harcourt, Nigeria, está construida sobre un ciclo de vida y muerte. Sea lo que sea lo que traiga el futuro, alguien siempre estará trabajando en algo, del mismo modo que siempre hay alguien buscando amor.

Texto completo en el catálogo del 49 FICXixón